陶是人類文明史上古老的文化形態，我國是歷史上最早使用陶器的國家之一，陶瓷文化是中國傳統文化的典型代表。改革開放以來，中國現代陶藝以明顯區別於傳統陶瓷文化的藝術形式，開辟出一個新天地，卻也慢慢陷入了文化身份認知的迷茫狀態。人們開始追問關於中國現代陶藝的哲學本體的問題：我是誰？從哪裡來？要往哪裡去？
中國現代陶藝的發展，起步於上世紀70年代末、80年代初，滯后於美國、日本等國。美國和日本從上世紀40年始進行現代陶藝的探索，將抽象表現主義風格和個人藝術表達在陶藝中發揮到了極致，彰顯了“藝”在離開“器”之后獨特的審美特質。隨著現代藝術思潮在中國的傳播，中國的一些陶藝家也開始對傳統陶瓷的裝飾風格和實用功能進行反思，重新探索具有現代意味的藝術表達和審美特點。為擺脫傳統文化的審美模式，及各種工業化、機械化帶來的簡單重復，一些陶藝家在創作風格和藝術思維上進行革新，從西方現代藝術觀念中汲取靈感，將更多自己的藝術個性融入創作，產生了趣味性強、思想性深刻甚至具有批判精神的抽象表現主義風格的現代陶藝。
現代陶藝突破了傳統陶瓷文化在功能、著色、紋飾、造型、材料等工藝方面的追求，更傾向於對藝術風格、個性表達、情感宣泄等方面的視覺展示和觀念傳達。這種重“藝”輕“器”的傾向，帶給陶藝人一種全新的表達方式，從而也為現代陶藝注入了新鮮的血液，激發了這門“泥與火的藝術”的新的生命活力和時代動力，讓陶瓷藝術呈現出前所未有的、多元的藝術形態，引導著現代陶瓷文化的時代審美和生活審美。
隨著藝術上的開拓，中國現代陶藝開始了與西方及日本現代陶藝的對話。中國現代陶藝試圖獲得對方的文化認同，從而証明中國陶瓷和現代藝術的發展與成就，一度出現“西化”的趨向。近幾年，中國陶藝家盲目模仿西方和日本陶藝的熱潮慢慢冷卻。與此同時，傳統形式的陶瓷文化開拓乏力，在現代語境中“失語”。中國現代陶瓷如何重返文化高地，已成為中國陶瓷界需要認真思考的問題。
陶瓷之所以能夠成為中國傳統文化的典型代表，以及西方認同中國文化的一種符號，源自於中國傳統陶瓷文化中“道”與“器”的完美結合。現代陶藝中，西方陶藝所主張並表現出來的“藝”與“器”的分離，在某種程度上來說，是與之相悖的理論運用。同時，西方陶藝的發展與西方現代主義藝術的整體發展是同步進行的，而中國現代陶藝則是在改革開放初期的時代背景下懵懂前行的。在功能與藝術分離之后，中國現代陶藝由於過於凸顯藝術形式和情緒表達，也逐漸忽略了對傳統陶瓷文化的藝術形式和公共語匯的融合與運用。這種純粹的現代主義的表達方式，在經歷了初期的新鮮和雀躍之后，不免進入離開“器”后純藝術、純裝飾、純表達的尷尬和茫然。
中國陶瓷要想重回文化高地，既不能一味抄襲、挪用西方的藝術觀念和藝術形式，更不能丟掉中國傳統陶瓷文化的精華，失掉中華民族的文化精神。全球一體化的背景下，無論是現代陶藝還是傳統陶瓷文化，都需要站在世界文化的交匯點上，將本土文化和外來文化的精華相融合，將藝術與生活相結合，讓泥與火的藝術在文思意境中升華，這樣才能在文化自覺中找到文化自信、實現文化自強，跟上乃至引導世界藝術的步伐和節奏。
蘆山縣7.0級地震美爆炸案嫌犯被捕朱令中毒案村支書 身家超10億2013中國慈善榜南昌高校腐尸案南京市民搶購黃金被告當庭炸死原告印度女童遭鄰居強奸中國最強音 首播陳坤寄語董潔國企高管薪酬限高方案中央開展群眾路線活動王全安張雨綺辦婚禮醫保收入或超萬億元
